不可能的世界

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从以上的介绍中我们大致了解了埃舍尔作品的风格。绘画与数学思想密切相关，这既是埃舍尔有别于其他艺术家的特点，也是他的作品魅力之所在。埃舍尔所思考的问题以及创作的方式，更接近于科学家而非艺术家，所以毫不奇怪，他的作品首先为科学家们所接受，尤其是数学家把他当作“失散多年的兄弟”。

埃舍尔在自己的创作笔记中曾经写道：“数学家打开了一扇通向无限可能性的大门，但是他们自身并没有进入其中看看，他们特殊的禀赋使他们对如何打开这扇门的方式更感兴趣。”

确实，在数学家那里，所有的不可能都会被粉碎，空间的维度不仅是三维的，而是更多维的——现代物理学已经证明，我们所处的宇宙也许就存在更高维的空间；空间的形状不仅是欧式几何的，还有更多其他独特形状。确实，宇宙学家逐渐发现，我们宇宙的形状可能就是拓扑结构的；无限大和无限小最终融为一体，空间有限，但没有边界。也许，当我们仰望夜空，在最遥远的星球之外的某个地方，空间到了尽头，出现了一个一无所有的边界。

从这个意义上，我们怎么能说埃舍尔笔下的世界是不可能的呢？

作为艺术家的埃舍尔正是以自己的高超技艺展示了数学花园里的一朵朵奇葩，不仅填补了专业数学家的缺憾，而且开创了一个独具魅力的艺术世界。

在欣赏了作品之后，少不了要探讨艺术家创作的动机。那么埃舍尔创作这些“不可能世界”的动机何在？当然，好玩是一方面。不过，埃舍尔不仅是位艺术家，还是个艺术家里的思想者。这些“好玩”的绘画事实上包含了他对绘画本质的更深刻的思考。他很早就意识到所有绘画所先天具有的矛盾——那就是三维的空间必须表现在二维的平面上。因为这个内在的矛盾，他认为任何绘画都是一种自欺欺人的骗术。既然如此，就可以通过对传统透视法进行革新，在平面上营造出甚至在三维空间中不可能存在的世界，把观者骗得理甚。

为了表达自己“绘画是骗术”的观点，埃舍尔不异“以子之矛攻子之盾”，以幻象来揭穿幻象。在著名的石版画《画手》中，画面上一只手在画另一只手，同时，被画的那只手又忙着画*只手，而所有这一切又都画在一张被固定在画板上的纸面上。手从纸面跃然而出，你几乎都想去抓握它，可是周围环境的有意布置却明白无误地告诉你：这一切只不过是二维的平面画。在你失望气愤之时，画家却在暗处狡黠顽皮地笑了，仿佛在说：“你现在明白怎么回事了吧？”而你一旦意识到自己受了欺骗，也会跟着笑起来。

埃舍尔虽然是一个革新者，但他也创作了大量严格遵循传统透视法的作品。不过即使在那些作品里，埃舍尔也并非按部就班，而是做了大胆的创新。传统透视法有一个规则：从我们眼前向后退的平等线要画成通过一个称为灭点的线束。一般一幅画只有一个灭点，比方说一幅画正挂着时我们看起来舒服，斜挂或者倒挂时我们一眼就看出来挂得不对头，就是这个缘故。但在埃舍尔的某些作品里，他用了好几个灭点，这样正看是对的，倒着看是对的，斜着看也还是对

的。

石版画《相对性》就属于此类作品。这幅画中出现三个灭点，其中的十六个小人可以分成三组，每组小人都生活在自己的世界中。而且对于所选定的任何一组小人，他们的世界都是这幅作品所画的全部内容;只是其中一组的天花板，可能是另一组的墙；一组认为是门的东西，另一组可能认为是地板上的活动门而已。

对于这幅作品的深入研究也许会对宇航员有所帮助。它将帮助宇航员认识到，空间中的每一个平面都可以随意地成为地面。他们必须习惯于看到同事随时随地都可能从夸张的位置出现而不会感到头晕和困惑。